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和人妻谈恋爱的大胆日剧,到底凭啥上8分? 心跳恋爱社

最近有一档还挺大胆的综艺上线了——《怦然再心动》。

一档不怎么典型的婚恋综艺:雪姨王琳黄奕、王子文、白冰、蔡卓宜等离异女星,和素人谈情说爱。

虽然从目前的内容来看,整体还是寡淡。




但单凭着离异女性恋爱这一层立意,也足以使它在烂大街的婚恋综艺里,摘获一丝清新。

毕竟,很久以前,大家就有过这种脑洞:

怎么不拍一部针对中年人的偶像剧?

让中年,尤其是经历过婚姻的女性,也能重拾脸红心跳的权利。

只不过,国剧迟迟没有修成这种胸怀。

但,这种大胆的想法,隔壁最近倒是成功实践了。

《恋爱的母亲们》


豆瓣8.3,为当代恐婚女性的人生,在观念上,再开辟出一条全新的花路。


中年女性の玛丽苏

你要说,拍熟女恋爱有什么厉害?

败犬女王》《我可能不会爱你》《宠物情人》这种,姐姐们的恋爱,不算吗?

对不起,真不算。

年龄上,《恋爱的母亲们》,活生生把恋爱剧女主角的年龄,再拔高了一级——平均年龄40的离异母亲们。




经历上,哪像程又青、单无双那般无儿无女,一身轻盈,能无责任、道德负担地等待对象降临。

三个女主角一出场,满脸满眼,不是被婚姻伤透的不甘,就是被家庭耗尽的疲惫。

一地鸡毛的婚姻状态,拖家带口的育儿生活。

从女一番,石渡杏开始说起。


她本应是三个女主角中,活得最平庸但扎实的一个。

但世事无常,她的婚姻困境,却成了三个女主里最狗血的一个:

老公挪用公款,抛下她和儿子,和别的女人私奔了。

要不是私奔女人的亲老公寻上门,她还浑然无知。


但玛丽苏的是,这个女人的老公,是个帅哥。

虽然已年过四十,但身姿挺拔、谈吐得体,半点不见中年男人的油腻。

杏见齐木的第一眼,就已怦然心动。


两人互相安慰——其实我们都不差啊。

路过love hotel,杏说想实地感受他们是怎么出轨的,两人就一起踏入那块神秘的禁地,演了一出日版的《花样年华》。

有意思的是,张曼玉和梁朝伟是互相为伴侣脱责,日本人连到了被出轨的关头,还在自谦。

纷纷推说一定是自己伴侣先勾引对方的。




互舔伤口,身处禁地,对方也都“还不错”,又没了婚姻的枷锁。

干点那事,顺水推舟,人之常情。


比较遗憾的是,作为全剧一番CP,这对扮演了这部看起来不太道德的电视剧的道德底线。

所以两人守活寡了11年,熬到女主儿子长大,才敢进一步发展。

不过漫长的战线,并不影响这一对的苏。

怎么苏?

比如,女主去见私奔的前夫,待她一下飞机,就陪她去民政局递交离婚申请。

上一秒提交,下一秒就表白。

既体现了发乎情的激情浪漫,又守住了止乎礼的优雅体面。








虽然外表一本正经,却随身带着小零食。

还有甜味和咸味的可供选择。



女主的儿子正处于16、17的心绪敏感期,妈妈突然有了恋爱对象,儿子很难全盘接受。

齐木却表示非常理解,陪着女主慢慢等儿子接受,再进一步发展。

如此高情商、有耐心、有涵养,我不禁和女主一样感叹:怎么这么帅气。


希望男士们都可以学习一下,帅并不是勾眼挑眉,修炼好性情上的魅力,事半功倍。

恋爱后的杏,被前夫伤害的疲惫感一扫而光,变得会向儿子撒娇、活力充沛。

所以,无论处于哪个年龄段,都有被爱的需求,都有被恋爱治愈的权利。

任何身份,中年、人妻、母亲,都不应该成为阉割女性浪漫情节的理由。






而杏和齐木这对,比较清新而不齁甜的是。

虽然基调是偶像剧,但结尾还是保留了一丝中年恋爱的现实感和阅历感。

杏和齐木虽然打败了离异身份,并且得到了儿子的认可。

但最终,却还是由于个性上的龃龉,走不下去。




但足够的阅历让杏和齐木,找到了另一种方式,互相陪伴。

杏过于认真、坚强的个性, 放在夫妻关系里会让人产生压力,但放在工作上,却和齐木一拍即合。

于是她便成为了齐木建筑工作室的秘书,成为事业上的伙伴,以这种方式相互陪伴。




同时,也借着这个理想的结局,带出一个相处哲理——人生最好的伴侣并不仅限于配偶。




你看,中年已婚女性的偶像剧,并不是把女主角设置成中年已婚女性就可以。

写她们的恋爱,你得从她们特殊的经历、烦恼上去谋篇布局。

你非得创造出一种,单属于中年女性的浪漫才可以。

而,《恋爱的母亲们》的中年玛丽苏,成功之处就在此。

如果说偶像剧是一种理想主义。

能悟出这般人生哲学的理想主义,只能由有足够阅历、经历过婚姻的中年人,才能做到。


不道德

而,相比起杏和齐木,这对严守道德底线的一番CP。

另外两对,用一般婚姻道德律来看,则显得有点失控。

却也因了这份失控,让议题变得更加超前、大胆、深刻。

毕竟,只有暂时抛却主角的绝对道德,才能展现婚姻里更幽深的人性和欲望。

第二对,优子和赤坂。

喜闻乐见的事业女性和年下小狼狗的配置。


优子,事业女性,有着姣好的容颜和天生的性吸引力。

一直很难维持稳定的关系,常常本能性地陷入不伦之恋。




赤坂,性格早熟的潜力股后辈。

比起可爱黏人的年轻女性,更喜欢独立从容的熟女御姐。



两人都是属于生命力旺盛的体质——执行力强,热爱搞事业,欲望蓬勃。

一旦碰上,天雷勾地火,合拍到无法阻挡。





而优子的老公,却是一个生活单调、性情平和的小说家。

一个寡淡,一个热烈,天然的相斥。

他们结合的原因,几乎是狼狈的:

曾经优子由于陷入不伦,怀了对方的孩子,优子老公站出来接纳了她,和她一起抚养孩子。

优子在这段感情里,多次出轨,老公便以一副眼镜封印了她的欲望和魅力。






你看,虽然剧情是以女性视角展开,但编剧并没有把优子的老公塑造成一个反面人物。

因为对手并非反面,所以才更显婚姻里的现实挣扎和无奈。

而最终优子出轨了赤坂,优子老公选择痛下决心和她离婚,两人才终于获得了各自的救赎。

离婚后,一家三口,消除了隔阂和尴尬,反而能和睦地坐在一起吃年饭。




优子和前夫,也成了最了解对方的知己关系。

可以互相鼓励对方的事业,互相祝福对方的人生。








离婚之后,优子和小狼狗赤坂终于可以名正言顺地在一起。

但优子却选择了不再走进婚姻。

而是仅仅建立恋爱同居的关系。


你看,在一段不舒服的婚姻里,分开,反而会变得更亲密。

亲密关系,也不一定要以婚姻作桥梁。

成年人的相处,就是一场关于距离平衡的艺术。

进入婚姻,就意味着要遵守婚姻里的伦理。

违背伦理,就会伤害他人,首先是伴侣,其次是孩子。

一次次的婚姻不伦,优子彻悟了自己并没有严守这种伦理的能力。进入婚姻,不过是伤害他人,压抑自己。

最根本的不道德,不是不伦,而是硬要建立起一种自己无法经营的关系。


重新定义“好女人”

第三对。

麻里和丸太郎。


麻里是一个典型的花瓶太太,丈夫是明星律师,人生最大的兴趣就是站在自己高级公寓的落地窗边,俯瞰下方庸碌的人们。

而这个“庸碌的人们”里,也包括自己的太太麻里,甚至是他自己的孩子。

哪怕麻里在外人看来再怎么美艳、有交际魅力,在丈夫眼里,麻里被认可的价值,仅仅是一个专业主妇。

认为她就是一个纯粹的笨蛋,儿子成绩不好,全是因为“遗传了她的基因”。



甚至连想法和活法都不配有。


而一次丈夫的出轨,彻底把麻里打醒,她开始试图追逐自己的欲望。

她遇到了著名的落语艺术家(落语,类似中国的单口相声),今昔亭丸太郎。

丸太郎一直对麻里穷追猛打,不断地肯定麻里妻职、母职之外的价值。



帮麻里出谋划策,赶走小三,守护孩子和家庭。





甚至,在麻里丈夫事业败落,又不肯和她离婚的关头,提出和她在一起。



在丸太郎的帮助下,麻里的个人意识逐渐觉醒。

开始有了自己的事业、认真生活,也下定决心和丈夫离婚。



而丸太郎这个角色,虽然以国内的审美来看,有其貌不扬之嫌。

但他却是三个女主的三个出轨对象中,最有魅力的一个。

他的魅力,在于他认知的超前。

丸太郎对女性的审美,正是传统父权对女性审美的对立面。

他代表一种更前卫、更人性化的欣赏女人的角度。

他重新定义了“好女人”的标准。

他把对老公的无条件忠贞、顺从放到了标准的末位。

对丈夫,“好女人”最重要的不是忠贞,而是——侠义。

麻里在丈夫最落魄的时候,被丸太郎求婚,哪怕对丈夫早已心灰意冷,她还是暂时拒绝了丸太郎。

作为伴侣,从做人的道义出发,麻里觉得这时候抛弃他不妥当。






所以什么叫“好女人”?

社会应该开始学会,从人性上去衡量,而非从妻性、母性上去定义。

好妈妈的标准,不是忍辱负重,为家为孩子牺牲。

好妻子的标准,也不是无条件地接受男人的贬低埋汰,始终无欲无求地扮演好糟糠妻的角色。

抚养孩子认真负责,就足以见她的人性。

对待伴侣有情有义,就足以夸她的品性。

如果婚姻已成枷锁,那么实在不必鼓吹她牺牲一生,去维护一个徒有其表的完整。

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