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爆裂飞车2双子座玩具[爆裂飞车二双鱼座玩具]

李安对于电影技术的野心,不仅仅在于《双子杀手》那精益求精到近乎苛刻的拍摄方式和放映条件。从《断背山》得到奥斯卡最佳导演奖的那一年开始,不满足于用传统方式展现自己影片人文内核的李安,…

李安对于电影技术的野心,不仅仅在于《双子杀手》那精益求精到近乎苛刻的拍摄方式和放映条件。从《断背山》得到奥斯卡最佳导演奖的那一年开始,不满足于用传统方式展现自己影片人文内核的李安,就流露出对好莱坞最为前沿的高清高帧技术与CG特效的探索与推进的野心。

不是谁都能拍《双子杀手》,“技术颠覆”只有李安能做到

李安其实一直在努力

在《断背山》达到李安电影系列的人文顶峰之后,传统的24帧影像已经满足不了李安的要求。所以,他需要在技术方面加强对电影品质的推进。于是,高清和CG的加入,是他发展拍摄技巧的必须。而关于这一议题的尝试,在《少年PI的奇幻漂流》里面就已经显露出来了。

那些经过3D技术加持,完美还原原著所描写的,PI在漂流过程里所见证的瑰丽奇景——满船的栩栩如生的动物,由始至终陪伴他身边的老虎,以及那些在海上漂流的壮丽景象,甚至是那个暂时栖身的梦幻小岛……李安都用恢宏而美轮美奂的大型特效,以及细致入微的CG效果,完美呈现了那个在最绝望的幻境里。

不是谁都能拍《双子杀手》,“技术颠覆”只有李安能做到

而《比利·林恩的中场战事》则是他对于画质清晰度的一次尝试,4K/3D/120帧用来捕捉人物的微表情,还原战场上那些枪林弹雨的真实质感。

所以,在为数不多的战争场面里,观众能够亲身感受重型机枪武器将敌军轰成渣滓的临场感,就像一场极为惨烈的车祸发生在你的眼前,已经不是血肉横飞的效果,而是血雾飘洒,液体本身变成了清晰可见的雾粒.

不是谁都能拍《双子杀手》,“技术颠覆”只有李安能做到

而另一个方面,高清镜头对于人物表情的展示优势一览无遗。通过镜头对比利在整个事态里面部表情丝丝入扣的捕捉,那些面对国家为了宣传他们时候的自我怀疑,面对亲友质疑的不知所措,反而战场上面对生死抉择之时的狠砺与坚定……那每一丝肌肉的颤动,眼神的游移,那种战场上坦然生死,却要在生活里面对最亲近之人质疑的人物精神状态的变化,在高清摄像机的细节抓拍之下,每一丝情绪的转换都如在眼前,如若亲临。

120帧高清技术的熟练

这一次,李安的《双子杀手》相当于在完成了《少年PI的奇幻漂流》和《比利·林恩的中场战事》这两个实验性项目之后,正式的120帧高清高帧镜头与CG技术的联合演习。

我们在前面已经见识过120帧高清高帧镜头在展现人物面部表情的细腻,以及抓取战争、追逐这样的动态场景时的精准,而随着技术进一步的推进到《双子杀手》里,120帧镜头对于动作的捕捉与还原更加精纯,我们可以通过大量的追车,枪战,爆破这样的镜头,领略到整体水平的推进。

不是谁都能拍《双子杀手》,“技术颠覆”只有李安能做到

尤其是超市狭路相逢的那一幕,被重火力压制年长版史密斯在其中艰难逃生,人物焦灼与求生的欲望,夹杂了子弹宣泄的快感,商品包装袋爆裂的破碎感,货架上薯片被子弹击碎的松脆感,都能够完整的呈现在观众眼前,完美的弥补了传统24帧拍摄的动作过程模糊化的弊病,达到一个画面流畅性和质感的全面提升,让观众亲身感觉被炮火硝烟包围的那种恐惧。

而同时,120帧镜头能够更好的展现整体的景深、颜色的层次、以及自然光源的光线弥补。这样的优势,使得《双子杀手》这样一部三分之二的时间里都是弱光场景的3D电影,能够在那些阴暗或者黑夜的场景里,补偿弱光场景里画质的损失,进而让观众看清楚那些杀手穿行的黑夜或者阴暗角落里会被忽视的细节之美。

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而在视觉上,120高帧镜头在《双子杀手》的拍摄效果里,突破了前后景深的限制,能够更完美的还原大范围的景色的质感,让观众可以克服之前大场景和深景致里失焦或者糊边的困扰,更加清晰一致的饱览前后色彩一致,内外纵深得体的大角度外景。同时高帧镜头又能完美再现高速动作戏里的力道与速度的展示,加上追车戏里摩托车上的第一人称视角镜头,让观众产生了突破银幕,亲身经历高速追车的爽快感。

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CG技术的推进

从《少年PI的奇幻漂流》开始,李安探索CG特效对于人物塑造的多种可能性。那些塑造幻境里动物的皮毛质感,还原面部表情的技术,延续到《双子杀手》里面,变成了集合威尔史密斯一个人在不同年龄阶段的面部表情采集,与促成后面几个角色同框出现必需的技术支持。

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威尔·史密斯在先期剧情里一人分饰两个角色,不论是51岁退休杀手的成熟沧桑,还是23岁年轻杀手的青春茫然,凭借他多年的经验,都能够完整的从眼神中呈现了鲜明的对比。而这个23岁的史密斯是特效CG技术制作完成的,不同于以往只是单纯的减龄,这次23岁的年轻版史密斯因为面部动作捕捉的精确化与细微化,能够呈现出更鲜活更富有生命力的面部细节,更好的完成史密斯返老还童的效果展示。

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而后期,随着另一个克隆体的加入,威尔·史密斯要先后以三个年龄阶段的不同面貌出现,而且到交代结局的时候,三个人同框的镜头出现,这样的CG技术支持越显出它的重要性。

于是,观众看到同一个镜头里,三个不同年龄段,情感状态完全不一样,外貌却又一脉相承的三个角色的同时展现,那种三个截然不同的“互搏”之态,让观众的观影热情已然呈现全然的炸裂状态。

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《双子杀手》这样精致的拍摄手段,当然需要更加苛刻的放映手段。而想要真正意义上了解李安这一次关于拍摄技术的厉害之处,建议还是选择较为高清的放映版本来观看。毕竟,放映条件越高,越能展现《双子杀手》那些融合了4K、3D、高帧率、高亮度、高动态范围、广色域、沉浸式声音等最新技术的优势。

李安投入巨大的精力与物力,同时从空间维度、空间分辨率、时间分辨率和像素质量等方面全面提升整体声画品质,为的是尽可能的用视觉效果,来呈现更加复杂而多样化的运动场面,用场面的细致程度来反应剧情里人物内在感情的时刻变化,捕捉每一次的细微心理与外表变化,更加全面而细密的完成人物的塑造。

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李安的3D+4K+120帧是“技术的颠覆”,他自嘲自己做电影“挺贪心的”,而贪心其实来源于他的追求完美与拥抱创新。《双子杀手》是他一次不可或缺的进步,而他的一小步,则是电影的一大步,致敬“华人之光”。

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作者: 周易天地

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