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“雅人深致，玩其抑扬之趣”各代名家同一首序，不一样的作品赏析九天揽月是什么生肖

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我们先来欣赏一下《兰亭集序》：

永和九年，岁在癸丑，暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也。群贤毕至，少长咸集。此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右，引以为流觞曲水，列坐其次。虽无丝竹管弦之盛，一觞一咏，亦足以畅叙幽情。

是日也，天朗气清，惠风和畅。仰观宇宙之大，俯察品类之盛，所以游目骋怀，足以极视听之娱，信可乐也。

夫人之相与，俯仰一世。或取诸怀抱，悟言一室之内；或因寄所托，放浪形骸之外。虽趣舍万殊，静躁不同，当其欣于所遇，暂得于己，快然自足，不知老之将至；及其所之既倦，情随事迁，感慨系之矣。向之所欣，俯仰之间，已为陈迹，犹不能不以之兴怀，况修短随化，终期于尽！古人云：“死生亦大矣。”岂不痛哉！

每览昔人兴感之由，若合一契，未尝不临文嗟悼，不能喻之于怀。固知一死生为虚诞，齐彭殇为妄作。后之视今，亦犹今之视昔，悲夫！故列叙时人，录其所述，虽世殊事异，所以兴怀，其致一也。后之览者，亦将有感于斯文。

《冯承素摹兰亭序全卷（神龙本）》

《冯承素摹兰亭序全卷（神龙本）》纸本，行书，原作24.5*69.9cm，北京故宫博物院藏。神龙本《兰亭序》为各摹本中最为著名的一本，深得唐太宗喜爱。此摹本的笔墨表现得最为真切，据传原本上带有“破锋”、“断笔”、“贼毫”的字在此本中都摹写得细腻、相像。冯承素，字万寿，曾任内府供奉挧书人，唐代著名书法家。

《摹兰亭序卷(天历本)》

《摹兰亭序卷(天历本)》纸本，行书，24.8*57.7cm，北京故宫博物院藏。《天历本兰亭序》又名《虞摹兰亭序》，刻于兰亭八柱第一柱上，是唐朝虞世南勾摹本，两纸拼接，各14行，排列较松匀，字体较圆转，少锐利笔锋。虞世南，字伯施，善书法，与欧阳询、褚遂良、薛稷合称“初唐四大家”。

《兰亭序（八柱第二）》

《兰亭序（八柱第二）》唐，褚遂良摹，纸本，行书，纵24cm，横88.5cm。北京故宫博物院藏。全卷由两幅纸拼接，前纸19行，后纸9行，行款排列较松匀，点画用笔少锋芒，与近真的《冯摹兰亭序》(神龙本)呈鹅毛笔书写特点的风格迥异，亦和以褚摹为底本的唐摹本墨迹不同，当属于唐以后一再重摹的宋摹古本。此卷以临写为主，辅以勾描，因此书写较为流畅，亦具一定功力。

《宋拓定武本兰卷》

《宋拓定武本兰卷》碑刻，宋拓本，原35x270cm，是欧阳询摹本，刻帖“定武本”即源自欧本，为存世最佳的石刻帖本。此帖为《兰亭集》之序文，《兰亭集》为永和九年三月初三，王羲之、谢安、孙绰等四十一人在山阴兰亭修禊，各书诗篇，王羲之为此套诗集书写序文手稿，曰《兰亭集序》，即《兰亭序》。此帖被誉为三大行书书法帖，亦是中国十大传世名帖。

《柳公权行书兰亭诗全卷（兰亭八柱第四）》

《柳公权行书兰亭诗全卷（兰亭八柱第四）》绢本，行书，26.5*365.3cm，故宫博物院藏。本卷传为柳公权所书，抄录晋代王羲之等人兰亭宴会上所赋的37首诗篇及诗序，卷前引首清乾隆皇帝行书题“笔谏遗型”。柳公权，字诚悬，唐代诗人，书法家，其以楷书著称，与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。

《玉枕兰亭》

《玉枕兰亭》元，赵孟頫，缩临古帖，历来有之，似为携带方便，可以随时展玩，故有《玉枕兰亭》之传，不仅有此《缩本兰亭》，还有一种将字体放大五、六倍的临本，明初书家宋克曾经见之，称之为“笔法位置全然相似，亦当世之名迹也”。可见，这种或放大、或缩小的临摹，可能是赵氏练习手眼的一种方式，也可能是勤学苦练过程中放松精神的一种“游戏”。但赵孟頫是落笔便作千古想的，所以 “虽戏写亦如欲刻金石”，绝不会有丝毫懈怠。事事认真，正是他获得大成的原因之一。